Monter avec son intuition

En décembre 2016, Les Monteurs associés recevait Nora Meziani (doctorante et spécialiste de l’intuition) et Dominique Villain (monteuse et auteure de plusieurs livres sur le montage et sur le processus de travail dans la création cinématographique) pour une soirée intitulée « Monter avec son intuition ? ». Les échanges de cette soirée ont été retranscrits et sont maintenant publiés sous forme de PDF et accompagnés d’une vidéo.

C’est par ici => http://www.monteursassocies.com/2018/01/24/monter-avec-son-intuition-publication-electronique-video/

Publicités

Ligne de vie

J’adore les documents de travail… Celui-ci est particulièrement « génial ».

G. la réalisatrice du court-métrage de fiction pour ARTE m’explique, preuve à l’appui, les deux rythmiques possibles du film. Elle trace le chemin des émotions dans le film séquence par séquence. Soit on démarre aussi fort qu’on termine (SCHEMA 1), soit on démarre moins fort pour terminer plus fort (SCHEMA 2).

Les deux versions fonctionnent bien. Ce fût un long cheminement, comme d’habitude, de trouver l’harmonie et la justesse… et, après nous être un poil opposées, nous optons à l’unissons pour le sublime SCHEMA 2 !

Fin du montage.

courbeTravelers

Les fagots

Le fameux petit plan, la petite séquence, le petit morceau son, qu’on trouve sous les fagots en fin de montage… oui celui-là…

Ou encore celui auquel on rêve et qui ne vient jamais… sous les fagots, c’est vide, on y est déjà passé ! Alors, il faut alors se creuser les méninges…

Les fagots, les fagots… mais d’où ça vient :

« À l’origine, au XVIIIe siècle, cette expression s’appliquait au vin, celui qu’on remontait de la cave où il avait été soigneusement conservé, caché derrière les fagots de bois stockés pour l’hiver, ces minces branchages qui servaient à faire démarrer le feu dans la cheminée avant d’y mettre de véritables bûches.

Ce vin de qualité étant gardé pour les grandes occasions, la locution a fini par se généraliser, dans un sens figuré, à tout ce qui est d’une très grande qualité, ce qui est excellent, rare ou même surprenant. »

Devrais-je planquer quelques « cartouches » sous mes fagots en début de montage pour leur laisser prendre un peu d’âge et de saveur ? En fin de compte, ça se planque tout seul, et quand c’est le bon moment, j’aime bien soulever les fagots et TaDAMMM !

Bon… ça ne marche qu’une fois !

Un gramme

MENTOR :
Ton raccord… il lui manque un gramme là !

LA MONTEUSE :

MENTOR :
Oui, un gramme c’est 6 images, je te l’ai déjà dit.

LA MONTEUSE :

MENTOR :
Un demi-gramme c’est trois images.

 

Allez… +6, en effet.

C’est ce qui s’appelle avoir la bosse du raccord, au gramme près.

Encore une !

A chaque montage, sa méthodologie !

Première semaine d’un nouveau court-métrage de fiction, produit par NORTE et né sous une belle étoile (ARTE).

Je suis encore étonnée d’explorer une nouvelle manière de travailler. Je crois que pas un film ne pas fait trouver/chercher/inventer sa propre manière de le découvrir et de l’assembler. Quelle chance !

La méthodologie, ce n’est pas quelque chose que je prévois, c’est quelque chose auquel je m’ouvre. Et qui se met en place, quasiment malgré moi.

Entre le désir de la réalisatrice, le mien, les contraintes de la production et l’état de la matière (entièrement tournée ou pas, rentrée dans la machine ou pas, déjà partiellement explorée ou pas, par l’une, par l’autre, ou pas…), bref, on touille tout ça et bingo : on invente.

Pour cette nouvelle fois, la recette sera celle-ci :

  • Nous regardons les rushes avec G., en général le temps d’une grosse demie-journée. Plutôt l’après-midi. Pour être précise, on a instauré notre rendez-vous quotidien à 13h30, après avoir mangé (c’est drôle les habitudes qui se prennent sans qu’on les pense vraiment). Elle prends un thé, moi un café et zou.
  • On sort les beaux rapports de scripte et, une à une, on exhume du disque externe les séquences. Dans l’ordre chronologique du film. Nous regardons les prises cerclées. Je découvre le découpage, la mise en scène, les comédiens, G. parle un peu. Parfois nous rions des histoires de tournage que G. a l’art de bien raconter.
  • Nous faisons un choix de prise ensemble. Et dans ce choix de prises, nous précisons nos intuitions, ce qu’on y a vu, ce qui va nous servir et pourquoi. C’est à la fois précis : on sait quand une réplique ou un regard nous tape dans l’oeil, mais ça reste ouvert. On fait aussi un certain nombre de balisage de la matière sonore.
  • Je passe par des notes papiers. Aucune envie de pré-découper dans l’ordinateur les plans. En y réfléchissant, je vivrai l’intrusion d’une partie technique du travail à la fois comme une chose qui figerait les choix et aussi comme une entrave à ma manière de regarder. Je note donc sur des feuilles volantes les commentaires que l’on se fait sur chacune des prises. C’est plutôt très efficace. J’ai même trouvé une sorte de codification assez personnelle.
  • Le soir G. s’en va. Et moi le lendemain je monte ce qu’on a vu. Je prend en général la journée + une demie journée, et à 13h30 on recommence : visionnage de la suite. Puis montage pour moi, seule.
  • En trois demie-journée de visionnage on a tout regardé. Alterner visionnage et montage me permet de construire plus efficacement. Mardi prochain, le matin cette fois-ci (!), je présenterai à G. la v1 de son film. Environ 30 minutes. Ce sera aussi une découverte pour moi, car je m’interdis de trop revenir sur mon montage, j’avance.

Je monte d’après mes notes, respectant toutes les intentions de tournage et d’écriture. Je donne la chance à tout ce qui a été donné jusqu’à présent, pour se laisser surprendre, peut-être. Nous avons parfois le sentiment d’avoir une longueur d’avance sur la matière, mais je me garde bien d’aller trop vite, car le montage n’est pas le dérushage qui reste une vision morcelée, mais bien la découverte de ce que l’assemblage produit.

Rentrée

Une belle rentrée à tous les bricoleurs(euses) d’images et jongleurs(euses) de sons ! Docteurs cuts et autres « mécanos de la générale ». Des grands travaux aux ciseaux de la dentelière, Filmattak !

👷🏻👨🏻‍🏭👨🏻‍🔧👨🏻‍⚕️🤹🏻‍♂️👨🏻‍💻✂️💬🎞🏆

👷🏻‍♀️👩🏻‍🏭👩🏻‍🔧👩🏻‍⚕️🤹🏻‍♀️👩🏻‍💻✂️💬🎞🏆